W końcu zarezerwowałeś swoją pierwszą studyjną sesję nagraniową! Gratulacje! Niezależnie od tego, czy jesteś doświadczonym muzykiem, czy dopiero zaczynasz, nagrywanie w profesjonalnym studiu może być ekscytującym i nerwowym doświadczeniem. Ale nie martw się, jestem tutaj po to, aby poprowadzić Cię, jak przygotować się do sesji studyjnej jak profesjonalista. Zaczynajmy.

 
Zrozumienie środowiska studyjnego
Zanim przejdziemy do przygotowań, ważne jest, aby zrozumieć środowisko studyjne. Studio nagraniowe to kontrolowana przestrzeń zaprojektowana do przechwytywania wysokiej jakości dźwięku. Składa się z różnych pomieszczeń, w tym realizatorki, w której siedzi inżynier oraz pokoju do nagrań, w którym nagrywane są instrumenty i wokale. Zapoznaj się z tymi przestrzeniami, aby czuć się bardziej komfortowo po przybyciu na miejsce. To normalne że na początku będzie Cię ta sytuacja stresować.

Przygotowanie materiału
Po zapoznaniu się ze studiem nadszedł czas na przygotowanie materiału. Oto kilka kroków, które możesz podjąć, aby zapewnić płynny proces nagrywania:

1. Ćwicz, ćwicz, ćwicz!
Mówi się, że praktyka czyni mistrza i nie może to być bardziej prawdziwe, jeśli chodzi o nagrywanie w studiu. Upewnij się, że znasz swoje piosenki na wylot. Obejmuje to znajomość tekstów, melodii i wszelkich partii instrumentów, na których będziesz grać. Im lepiej jesteś przygotowany, tym płynniejszy będzie proces nagrywania.

2. Dostrój instrumenty
Przed udaniem się do studia poświęć trochę czasu na prawidłowe nastrojenie instrumentów. Dotyczy to gitar, basów, keyboardów i wszelkich innych instrumentów, z których będziesz korzystać. Dobrze nastrojony instrument nie tylko brzmi lepiej, ale także ułatwia proces nagrywania zarówno tobie, jak i inżynierowi. Przed samym nagraniem sprawdź też czy po drodze w związku z warunkami meteo Twój sprzęt nadal trzyma strój. 

3. Zabierz zapasowe struny i baterie
Prawo Murphy’ego mówi, że wszystko, co może pójść źle, pójdzie źle. Aby być przygotowanym na wszelkie wpadki, spakuj dodatkowe zestawy strun do gitar i basów. Dobrym pomysłem jest również zabranie zapasowych baterii do pedałów, tunerów i innego sprzętu elektronicznego. Zaufaj mi, będziesz wdzięczny, że to zrobiłeś, jeśli coś niespodziewanie się zepsuje lub umrze podczas sesji. Studio też może być na to przygotowane, ale najlepiej być o krok do przodu. 

Praca z inżynierem
Podczas sesji w studiu będziesz ściśle współpracować z inżynierem nagrań. Oto kilka wskazówek, jak zapewnić udaną współpracę:

1. Przekaż swoją wizję
Nie wstydź się przekazać inżynierowi swojej wizji artystycznej. Jego zadaniem jest pomoc w uzyskaniu pożądanego brzmienia. Porozmawiaj o nastroju, stylu i pożądanych cechach dźwiękowych, które chcesz uchwycić. Im bardziej jesteś konkretny, tym lepiej inżynier może Ci pomóc.

2. Bądź otwarty na sugestie
Chociaż ważne jest, aby przekazać swoją wizję, równie ważne jest, aby być otwartym na sugestie inżyniera. Pamiętaj, że mają oni wieloletnie doświadczenie i wiedzę w zakresie rejestrowania świetnych nagrań. Bądź chętny do wypróbowania różnych podejść i eksperymentowania z różnymi technikami. Po drodze możesz odkryć coś nowego i ekscytującego.

3. Rób przerwy i dbaj o nawodnienie
Sesje nagraniowe mogą być wymagające psychicznie i fizycznie. Ważne jest, aby robić regularne przerwy, aby dać sobie i swoim uszom trochę odpoczynku. Nawadniaj organizm, pijąc dużo wody. Unikaj nadmiernej ilości kofeiny lub alkoholu, ponieważ mogą one wpływać na wydajność i koncentrację.

Podsumowanie
Przygotowanie do studyjnej sesji nagraniowej nie musi być przytłaczające. Postępując zgodnie z tymi wskazówkami, będziesz dobrze przygotowany, aby jak najlepiej wykorzystać czas spędzony w studiu. Pamiętaj, że jest to proces współpracy między tobą a inżynierem, więc ciesz się tym doświadczeniem i pozwól swojej kreatywności zabłysnąć. Powodzenia w nagrywaniu!

Artykuł Jak przygotować się do nagrań w studio? pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.

W parze z dobrą izolacją pomieszczenia od dźwięków zewnętrznych, ale także z dobrą izolacją dźwięków wychodzących na zewnątrz idzie dość duża masa. Dobra izolacja często wykonana jest z gęstych, a co za tym idzie ciężkich materiałów. Aby to zrealizować trzeba pomyśleć o kwestii izolacji już na samym początku budowy. Ciężkie izolacje wymagają stabilnego podłoża. Samo stabilne podłoże również swoje waży. Podłoga w studio musi być wytrzymała i sztywna, jeżeli chcemy wykorzystać ciężkie, dobrze izolujące ściany. Tutaj dużą robotę zrobi wybranie dobrego miejsca, czyli na przykład najniższa kondygnacja budynku. Podłoga w studio nagrań odgrywa dużą rolę w kontekście izolacji. Jeżeli chodzi o adaptację to tutaj wykorzystuje się dywany lub innego rodzaju pokrycie, o którym możecie poczytać tutaj.

Prawo masy w akustyce

Kluczową wytyczną, którą należy się tutaj kierować jest tzw. prawo masy. Wynika z niego izolacyjność akustyczna przegród, w tym podłóg i sufitów. Prawo masy mówi o wprost proporcjonalnym wzroście izolacyjności do masy przegrody oraz do częstotliwości padającego dźwięku. Izolacyjność przegrody teoretycznie powinna zwiększać się o 6 dB na oktawę jeżeli mówimy o wzroście częstotliwości. Jeżeli jednak chodzi o masę, to wzrost izolacyjności przy podwojeniu masy przegrody powinien również wynosić 6 dB. Jest to teoretycznie założenie, które w praktyce czasem powoduje problemy. Skupmy się jednak na samym prawie masy. Dwa razy cięższa podłoga to 6 dB – jedynie 6 dB. Podobnie ze ścianami, jeżeli zaczniemy drastycznie zwiększać masę w celu osiągnięcia większej izolacji, to możemy doprowadzić do przeciążenia konstrukcji. Co gorsza izolacyjność ta może być niewielka dla niskich częstotliwości. Z podwojeniem masy będzie nam rosła izolacyjność dla wysokich częstotliwości, a dysproporcja między izolacyjnością dla wysokich i niskich częstotliwości nadal pozostanie.

Podłogi pływające w studio nagrań

Na takie potrzeby dobrze sprawdzają się podłogi pływające, których konstrukcja wygląda następująco: masa – sprężyna – masa. Drgania jednej z mas na sprężynach są przemieniane w energię cieplną i dzięki temu w sprytny sposób zyskujemy na izolacyjności. Taka konstrukcja ma swoją częstotliwość rezonansową, która wynika z mas i sprężyn. Dla niższych częstotliwości niż rezonansowa cały system jest przezroczysty. Wybór tej częstotliwości zależy oczywiście od przeznaczenia naszego studia i wymaganej izolacji. Taka podłoga to konieczność, jeżeli chcemy zabezpieczyć sąsiadów przed niechcianym hałasem. Ale nie tylko… co jeśli studio stoi przy linii kolejowej czy ruchliwej ulicy a może przy dużej fabryce? TAK,  tutaj też sprawdzi się podłoga pływająca! Izoluje ona w obie strony, dlatego mamy z tego same korzyści.

Podsumowanie

Takie zastosowania są często spotykane w profesjonalnych studiach bo rozwiązują masę problemów związanych z izolacyjnością. Na przykład dobra lokalizacja studia pod kątem dojazdu wiąże się z budowaniem studia w większych miastach, najlepiej przy drodze. To dalej ciągnie za sobą problemy związane z izolacją od przejeżdżających ciężarówek czy innych ciężkich pojazdów. Ponadto mogą nam przeszkadzać sąsiedzi, jeżeli studio znajduje się w sąsiedztwie pola czy innego ważnego punktu komunikacji międzyludzkiej. Projektujcie swoje studia z wielką rozwagą, precyzyjnie dobierając warunki. Jeżeli dopiero szukasz miejsca na swoje studio to weź pod uwagę każdy aspekt danej nieruchomości. Jeżeli wyeliminujesz dużo problemów już na samym początku, to później będzie tylko łatwiej.

A ja tymczasem zapraszam Was na mojego instagrama, gdzie możecie łyknąć więcej aku-ciekawostek  
KLIK

Artykuł Projektowanie studia nagrań – podłoga pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.

Przy projektowaniu studia nagrań oprócz ścian, podłóg i okien należy zadbać jeszcze o odpowiednie oświetlenie. To po części wiąże się z oknami – jeżeli chcemy wprowadzić dodatkowe pochłanianie i zakryjemy okna kotarami to musimy w jakiś sposób poradzić sobie z dodatkowym oświetleniem. Nie da się ukryć, że światła to w studio „must have”. W pomieszczeniu do nagrywania nie może być ciemno, ze względu na to, że artyści grają z nut czy czytają tekst podczas  śpiewania. Ponadto dobre oświetlenie będzie też napędzać umysł człowieka do pracy. 

Światło dzienne w domowym studio nagrań

Jeżeli studio jest oddalone od ruchliwej ulicy, czy izolacja okna jest naprawdę dobra wtedy nie musimy się przejmować odgłosami dochodzącymi z ulicy. Dobrze zaadaptowane ściany w studio także zapewnią nam odpowiednią ilość pochłaniania. W tej sytuacji w studio okna mogą być odsłonięte i dzienne światło może swobodnie wpadać do pomieszczenia. Jest to bardzo duży atut studia, dlatego że dzienne światło bardzo dobrze działa na psychikę człowieka, zachęca go do pracy, dodaje werwy i motywacji. Wiele studiów jednak buduje się w podziemiach, czy w pomieszczeniach bez okien, właśnie po to, żeby odizolować się od odgłosów ulicy. Wtedy niestety zupełnie nie mamy dostępu do dziennego światła. 

Sztuczne światło w domowym studio nagrań

Jeżeli w studio nie ma dostępu do dziennego światła trzeba polegać na sztucznych metodach. Tutaj aby nadgonić braki związane z niedostateczną ilością światła dziennego można próbować tworzyć nastrój przy pomocy sztucznych świateł. Do tworzenia studyjnej atmosfery świetnie sprawdzą się kolorowe ledy sprytnie zaprojektowanie w kontekście całej akustyki. Jednak trzeba też popracować nad ogólną jasnością w pomieszczeniu. Typowe znane nam „świetlówki” często niestety hałasują, można sobie z tym poradzić, ale lepiej unikać takich problemów. Jeżeli są zawieszone wysoko nie jest to problem. Jednak jeżeli studio znajduje się w podziemiach i świetlówki będą blisko – może pojawić się nieprzyjemny szum. Oświetlenie ledowe daje nam w dzisiejszych czasach bardzo dużo możliwości, można dostosować odcień, ciepło światła a także jego jasność. Powstały też takie rozwiązania jak Zigbee – czyli pewnego rodzaju smart lampy, którymi możemy sterować zdalnie. 

Podsumowanie

Pamiętajcie przede wszystkim, że lepiej zastosować za dużo świateł niż za mało. Całość oświetlenia możecie podzielić na kilka włączników i w ten sposób regulować jasność czy ilość świecących lamp. Dostęp do światła jest bardzo ważny, szczególnie kiedy jesteśmy ograniczeni i jedyne co nam pozostaje to światło sztuczne. 

A ja po raz kolejny zapraszam Was na mojego instagrama, gdzie możecie łyknąć więcej aku-ciekawostek  
KLIK

Artykuł Projektowanie studia nagrań – światła pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.

Pisałam już króciutko o adaptacji studia nagrań, bo jest to bardzo ważny element każdego pomieszczenia do odsłuchiwania czy nagrywania muzyki. ALE równie dużym problemem, szczególnie w domowych studiach, jest izolacja akustyczna. W przypadku profesjonalnych studiów nagrań zazwyczaj nie jest to taki problem, dlatego, że wiele z tych studiów jest już na etapie projektu odpowiednio izolowane od dźwięków z zewnątrz i każdy element studia  jest dogłębnie przemyślany. Jednak kiedy robimy studio od końca, czyli adaptujemy pokój na potrzeby nagrań to izolacja jest niezwykle ważnym elementem. Piszę o tym dlatego, że często spotykam się z opinią, że Wasz mikrofon za 300 zł jakoś głośno szumi i szukacie nowego, za 500 zł, bo szumi mniej. W wielu przypadkach to wcale nie mikrofon szumi, a komputer, wiatrak, czy inne urządzenia czy instalacje w pomieszczeniu. Ale skoro już zaczęłam wymieniać problemy, to podzielmy je sobie na kilka grup. 

• Źródła hałasu wewnątrz pomieszczenia
  

  To są takie źródła, które zakłócają nam nagranie bezpośrednio. W domowych studiach jest to komputer, na którym nagrywamy dźwięk, może to być wiatrak, klimatyzacja czy różnego rodzaju wentylacje. Źle z nagraniami też współpracują skrzypiące podłogi, drzwi czy krzesło, na którym siedzi realizator. W lepszej sytuacji jesteś, kiedy pokój nagraniowy z reżyserką oddziela ściana działowa. Wtedy trzeba zwrócić uwagę na podłogę, która przy ruchu wokalisty może powodować drgania statywu z mikrofonem. A jeżeli już jesteśmy w tej małej zamkniętej kabince, to wspomnę jednym zdaniem, że do nagrywania najlepiej sprawdzą się słuchawki zamknięte, które najlepiej izolują dźwięk wewnątrz słuchawki. Ja sama jednak, rzadko namawiam Was do tworzenia małych kabin.

• Źródła hałasu wewnątrz pomieszczenia – komputer

  Najczęściej powtarzam, że wokale lubią przestrzeń i sugeruję nagrywanie na środku pokoju. Wtedy faktycznie jesteśmy znacznie bardziej narażeni na ten hałas od komputera. Jeżeli chodzi o komputer to jego izolacja nie jest takim najprostszym problemem. Z jednej strony chcielibyśmy zamknąć komputer w kabinie wypełnionej wełną, a z drugiej strony musimy mu zapewnić odpowiednią cyrkulację powietrza, szczególnie kiedy jest obciążony działającym programem do nagrywania. W tym przypadku można wykorzystać pracę w blokach czasowych, którą zawsze wszystkim polecam. Nagrywajmy, wietrzmy, dajmy odpocząć komputerowi, nagrywajmy znowu, wietrzmy, odpoczywajmy. Długie sesje są męczące, a zmęczenie nie jest naszym przyjacielem.
  
  

• Źródła hałasu zewnętrzne
  

  Kolejne źródła hałasu, to takie, które przychodzą z zewnątrz. Taki hałas może być generowany przez ruch uliczny i dostawać się do pomieszczenia przez okno. Dobrze jest wtedy, na czas nagrań zamknąć to okno, żeby zminimalizować ryzyko pojawienia się na nagraniu szczekającego psa czy bawiących się dzieci. Zdaję sobie sprawę z tego, że przy zamkniętym oknie i wyłączonej wentylacji może w szybkim czasie zrobić się w pomieszczeniu ciepło, wilgotno i duszno. Dlatego zachęcam Was kolejny raz do pracy w blokach czasowych z przynajmniej niewielkimi przerwami. Jako bardziej wysoko-budżetowe rozwiązanie problemu proponuję wykorzystać okno z wysoką izolacyjnością. Można także we wnęce okiennej umieścić drugie okno, jest to dość nisko-budżetowe ale efektywne rozwiązanie.  

• Źródła hałasu zewnętrzne – sąsiedzi i domownicy

  To są jednak typowo zewnętrzne źródła hałasu. Ja chciałabym wspomnieć o jeszcze jednym problemie, który pojawia się w domowych studiach nagrań. Jeżeli takie studio tworzysz w domu jednorodzinnym, to jesteś narażony na hałas innych domowników czy instalacji hydraulicznej. Warto tutaj uprzedzić współlokatorów, że będziesz nagrywać lub wybrać taki okres, kiedy nie będzie ich w domu. Z hydrauliką w domu jest tak, że o ile nikt jej w czasie nagrań nie „uruchamia” to nie ma z nią problemu. Problem jest bardziej złożony, kiedy studio nagrań tworzysz w bloku. Wtedy jesteś w pewnym sensie zależny od innych domowników i konieczne jest zadbanie o dobrą izolację. Podsunę Wam kilka prostych rozwiązań. Aby odizolować się od sąsiadów z góry świetnie sprawdzi się sufit podwieszany z pustką powietrzną wypełnioną wełną. Do izolacji od dźwięków z innych pomieszczeń czy z klatki schodowej można wykorzystać drzwi z dobrym współczynnikiem izolacyjności, a przynajmniej szczelne! 

• Instalacja elektryczna
  

  Instalacja elektryczna w pomieszczeniu to taki najbardziej przeze mnie bagatelizowany problem. Wiem, że on występuje, ale w domowych warunkach nie ma on aż takiego dużego znaczenia. Jednak mimo wszystko, będzie dobrze jeżeli skontrolujecie swoje nagrania pod kątem hałasu powstającego w sieci Waszego studia. Przede wszystkim taki hałas objawia się częstotliwością 50 Hz lub jej harmonicznymi na nagraniu. Jeżeli nagrywacie na laptopie, to można na czas nagrań odłączyć go od sieci i pracować na baterii. Warto też uważać na zjawisko nazwane „pętlą masy”. Pętla masy może wystąpić między komputerem, interface’m a peryferiami czyli np. wzmacniaczem gitarowym, klawiszem czy preampem mikrofonowym. Z pętlą masy najlepiej poradzimy sobie przy użyciu di-boxa lub izolatora masy.  

Mam nadzieję, że potraktujecie poważnie problemy związane z izolacją. Nie tylko adaptacją studio nagraniowe żyje! Izolacja jest równie ważna, szczególnie, że można szybko wyeliminować problemy. A często rozwiązań szukacie zupełnie w innym miejscu niż są. Napiszcie mi w komentarzach jakie izolacyjne problemy macie w swoich studiach nagrań i jak sobie z nimi radzicie. Ja też kiedyś nagrywałam w trudnych warunkach i zawsze trzeba sobie jakoś po prostu z tym poradzić. 

Po więcej ciekawostek z dziedziny audio bardzo serdecznie zapraszam Cię do śledzenia mojego profilu na instagramie! 
KLIK

Artykuł Izolacja w domowym studio nagrań pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.

Tworzenie domowego studia nagrań powinniśmy zacząć właśnie od akustyki. Niestety sam sprzęt w studio nagrań często okazuje się niewystarczający. Podejście do wielu zmian w życiu zaczynamy od zakupów potrzebnego sprzętu. W przypadku kiedy chcemy zrezygnować z nagrań w studio i przejść na nagrania w własnym studio domowym lub kiedy chcemy zacząć nagrywać w warunkach domowych to kupujemy do tego najpotrzebniejszy sprzęt. Zaopatrujemy się przede wszystkim w mikrofon, interface lub mikser, czasem decydujemy się na jakiś reflection filter lub bardziej ambitniejsi stolarze konstruują własne panele (pisałam o nich tutaj), które coś mają pomóc. W tych działaniach często brakuje logiki i ciągu przyczynowo-skutkowego. Panele montowane na potęgę w losowych miejscach to standard w domowych studiach nagrań. Notorycznie ktoś pyta mnie o odpowiednie ustawienie paneli, a nie jest w stanie odpowiedź na pytanie po co te panele ustawiać. Bo inni ustawili. Fajnie. Każdy ustawiony panel powinien mieć jednak jakiś cel do zrealizowania.

Ale najpierw porozmawiajmy o problemach w małych pomieszczeniach. 

Niskie częstotliwości w studio nagrań

Energia o niskiej częstotliwości w pomieszczeniu to często duży problem. Niskie częstotliwości mają dość długie fale. Dla częstotliwości 100 Hz długość fali to około 3 metry. Nasze pokoje z reguły nie mają większych wymiarów niż te 3 metry. Im niższa częstotliwość tym fala jest stety-niestety dłuższa. Takie długie fale w małym pomieszczeniu nie są w stanie wybrzmieć do końca, odbijają się na twardych powierzchniach i nakładają na siebie. To jest jeden z powodów trudnej separacji niskich częstotliwości w małych pomieszczeniach. Najniższa częstotliwość, która w danym pomieszczeniu będzie „działać” jest mocno ograniczona wymiarami pomieszczenia.

Często przyjmuje się, że częstotliwości, dla których długość fali jest dłuższa niż połowa najdłuższego rozmiaru pomieszczenia nie powinny być w ogóle rozważane w kontekście odsłuchu w danym pomieszczeniu. Te częstotliwości oczywiście będą słyszalne, ale będą mocno osłabione i nie będą prezentować faktycznego stanu. Niskie częstotliwości będą najbardziej obecne w rogach ścian – dlatego ustawienie tam stanowiska do miksowania czy nagrywania nie jest najlepszym pomysłem. 

Fale stojące w studio nagrań

Szczególny problem powstanie dla częstotliwości, której długość fali będzie dokładnie dwukrotnie większa od wymiaru pomieszczenia. W efekcie powstanie efekt nazywany falą stojącą, czyli fala akustyczna będzie odbijać się między dwoma równoległymi ścianami. Odbicia te spowodują, że w niektórych miejscach częstotliwość ta będzie słyszalna bardziej, a w niektórych wcale. Miejsca, w których częstotliwość ta będzie mocno eksponowana będą występować w bardzo bliskiej odległości ściany, a osłabienia w połowie odległości między ścianami. Również sytuacja będzie podobna dla harmonicznych tej częstotliwości. 

Złota proporcja

W źródłach literaturowych można poczytać o proporcjach wymiarów pomieszczeń, które najlepiej sprawdzą się przy pracy z dźwiękiem. A zatem są to następujące proporcje pomieszczeń:

wysokość x szerokość x długość:
1,00 x 1,14 x 1,39
1,00 x 1,26 x 1,59
1,00 x 1,28 x 1,54
1,00 x 1,30 x 1,90
1,00 x 1,40 x 1,90
1,00 x 1,50 x 2,50
1,00 x 1,60 x 2,33

Te wymiary to po prostu punkt wyjścia do projektowania studia nagrań pod kątem akustyki. Jeżeli jesteśmy jeszcze przy projektowaniu pomieszczenia do nagrywania, to warto wziąć pod uwagę też wykorzystywany zabieg nachylenia ścian. Jeżeli unikniemy równoległych powierzchni to unikniemy też fal stojących między nimi, ale niestety znacznie utrudnimy sobie analizę akustyczną takiego pomieszczenia. Często niestety jest tak, że nasz pokój jest już zbudowany i nie mamy zbyt dużego wpływu na jego wymiary. Wtedy swoją rolę mogą odegrać panele pochłaniające czy dyfuzory. Na ten temat poświeciłam osobny wpis, jednak tutaj krótko podsumuję. 

Więzienie dla niskich częstotliwości

Panele pochłaniające i dyfuzory generalnie słabo sobie poradzą z niskimi częstotliwościami. Na fale stojące można stosować na przykład pułapki basowe oparte na wnękach, które wpuszczą niską częstotliwość do wnęki i nie pozwolą jej wyjść. Wnęki stroimy na konkretną częstotliwość – powinny mieć głębokość jednej czwartej długości fali o zadanej częstotliwości. Podobnie działają także Rezonatory Helmholtza, które przez otwór wpuszczają do wnęki częstotliwość, którą chcemy pochłaniać.

Dobrze, to tyle na dzisiaj. W kolejnej części wpisu dotyczącego akustyki w domowym studio porozmawiamy jeszcze o innych problemach w małych studiach, a także o samym procesie słyszenia. Dobre zrozumienie tych zagadnień jest gwarancją sukcesu jeżeli chodzi o pracę z dźwiękiem. Niestety zbyt często próbujemy zabrać się do nowych rzeczy w ogóle nie analizując teorii i nie próbując myśleć logicznie. Odpoczywajcie! 

Chciałabym zobaczyć Wasze studia nagrań i Wasze pracownie. Pochwalcie się zdjęciami w komentarzu. Chcę zobaczyć jak poradziliście sobie z zagadnieniami z dziedziny akustyki. Zrobiłam taką akcję na facebooku i udało mi się pomóc wielu osobom, które wrzuciły zdjęcia swoich studiów nagrań. 

Po więcej ciekawostek z dziedziny audio bardzo serdecznie zapraszam Cię do śledzenia mojego profilu na instagramie! 
KLIK

Artykuł Podstawy akustyki w domowym studio nagrań cz. 1 pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.

Link do wersji oryginalnej: 
KLIK

Po więcej ciekawostek z dziedziny audio bardzo serdecznie zapraszam Cię do śledzenia mojego profilu na instagramie! 
KLIK

Artykuł 5 kroków do uzyskania radiowej jakości wokalu w warunkach domowych pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.

Wiele z Was próbuje zaadaptować swoje pomieszczenie do nagrań za pomocą paneli czy gąbek znalezionych w internecie. Jak źle brzmi nagranie to na pewno wina tego, że nie wygląda tak jak te „profesjonalne” z internetu i na pewno trzeba tam nawalić gąbek i pianek i paneli wszędzie i będzie git – gdyby nie fakt, że nie wychodzi to tanio, to pewnie każde domowe studio wyglądałoby jak izolatka w szpitalu psychiatrycznym. Nie dobrze. Po pierwsze pokrycie powierzchni ścian  większe niż 50 % całości stosując panele akustyczne będzie mordercze dla dźwięku. Druga sprawa to fakt, że chińskie pianki nie są specjalnie skuteczne. Po trzecie – akustyka w pomieszczeniu powinna być z grubsza zaplanowana.

Dobra diagnoza pomieszczenia pozwala na osiągniecie dobrego efektu przy wykorzystaniu adaptacji, ale walenie paneli na pałę wszędzie gdzie się da – niekoniecznie. W tym wpisie zapoznam Was krótko z absorberami i dyfuzorami. Zdefiniujemy je sobie i spróbujemy zrozumieć ich przeznaczenie. Efektem tego powinno być świadome stosowanie jednych i drugich – a co za tym idzie, ulepszenie odpowiedzi pomieszczenia po pobudzeniu dźwiękiem. 

PROFESJONALNE adaptacje

Zacznę od przedstawienia Wam kilku NAPRAWDĘ profesjonalnych studiów nagrań. 

To są trzy pokoje nagrań w różnych, ale naprawdę profesjonalnych studiach nagrań. Tam nie ma pianek ani paneli w takiej formie w jakiej my stosujemy na codzień. Wiele z Was często mi powtarza „potrzebuję tych paneli co są w profesjonalnych studiach”. Proszę Was wtedy o wskazanie mi tych profesjonalnych studiów nagrań, w których możemy znaleźć popularne w Polsce gąbki czy proste panele akustyczne z wełną. Pamiętajcie, te rozwiązania są semi-profesjonalne, są amatorskie, ale wystarczające na nasze domowe potrzeby. Dla mnie kluczowe jest, aby nie mylić tego z profesjonalnymi rozwiązaniami. Te profesjonalne często ciągną za sobą duże koszty finansowe, w wielu przypadkach to jest poza naszym zasięgiem. Zatem, zerknijcie jeszcze raz na zdjęcia powyżej – to są PROFESJONALNE studia nagrań. Pianki i panele akustyczne z wełną są rozwiązaniem w stylu „aby aby”. Ale do rzeczy…

Absorbery (pochłaniacze)

Absorbery to akustyczne ustroje dźwiękochłonne. Pochłaniają one część energii z konkretnego pasma częstotliwości. Najczęściej posługujemy się absorberami, które są wypełnione skalną wełną mineralną. Wełny mają swoje klasy pochłaniania dźwięku, od A do E. Ale zamiast klasą łatwiej jest posługiwać się po prostu współczynnikiem pochłaniania zdefiniowanym dla konkretnych częstotliwości. Poniżej przedstawiam Wam zestawienie wyników dla dwóch produktów Isover – wełny PT 80 i PT 100 – zaczerpnięte wprost z dokumentacji producenta. 

I teraz tak, jak to rozumieć? Mamy dwa rodzaje wełny, PT 80 i PT 100. Pomiary wykonano dla dwóch grubości materiału – 5 cm i 10 cm. Dalej mamy współczynnik pochłaniania a_w, który jest uśrednieniem pochłaniania w całym paśmie częstotliwości. Dla nas bardziej wartościowe są współczynniki pochłaniania w pasmach. To pozwoli nam określić gdzie dany typ wełny pochłania najskuteczniej. Przeanalizujmy najpierw wełnę PT 80. Im wyższy współczynnik pochłaniania tym skuteczniej pochłania.

Dla 500 Hz mamy współczynnik równy 1, zatem  wełna działa tutaj mocno absorbująco. Ponadto, dla częstotliwości powyżej 500 Hz nadal jest bardzo skuteczna. Dla częstotliwości 125 Hz wełna jest praktycznie transparentna i nie działa wcale. Wniosek z tego jest następujący: jeżeli mamy za dużo niskiego basu w pomieszczeniu – wełna PT 80 o grubości 5 cm nam nie pomoże. Ten sam typ wełny, ale o grubości 10 cm poradzi sobie lepiej z niskimi częstotliwościami. Dalej można wyciągnąć bardziej frywolne wnioski – jeżeli chcemy absorbować wełną niskie częstotliwości w pomieszczeniu  – trzeba by wykorzystać grubą warstwę, conajmniej powyżej 10 cm. Cienkie plastry wełny radzą sobie dobrze z częstotliwościami powyżej 500 Hz. Więc jeżeli chcemy redukować wysoko-brzmiące echo (które rzadko się zdarza w małych domowych studiach nagrań) to wełna będzie skuteczna.

Niskie częstotliwości a panele pochłaniające z wełny

Jeżeli jednak, do małego pomieszczenia gdzie jest duży problem z niskimi częstotliwościami (bo mamy małą odległość od ścian) wpakujemy za dużo takiej wełny to momentalnie pogorszymy sytuację. Wełna zaabsorbuje część wysokich częstotliwości i ich energia będzie jeszcze słabsza względem niskich częstotliwości. To na pewno nie pomoże. Do kontroli niskich częstotliwości można jeszcze wykorzystać bass-trapy ustawione w rogach pomieszczenia. Wykorzystujemy to zamiast grubej warstwy wełny, żeby troszkę oszczędzić wysokiego pasma. Istnieje też wiele sprawdzonych kombinacji materiałów , które działają lepiej niż wełna. Jednak jeżeli chodzi o typowy panel – to będzie on wtedy grubszy. 

Dyfuzory (rozpraszacze)

Dyfuzory powodują rozproszenie fali akustycznej, bez pochłonięcia jej. Efektem tego jest to, że nie tracimy w ogóle energii fali akustycznej, a jedynie kierujemy ją w inny kąt pomieszczenia. Dla porównania poniżej pokazuję Wam współczynnik pochłaniania dla dyfuzora firmy Vicoustic.

Głównym zadaniem dyfuzora jest rozpraszanie dźwięku, więc współczynnik pochłaniania traktujemy tutaj jako dodatkową informację. Z racji tego, że dyfuzory najczęściej wykonane są z drewna ich najlepsza skuteczność pochłaniania znajduje się w przedziale 1000 Hz. Największą zaletą dyfuzorów jest fakt, że mniej niż absorbery pochłaniają wysokie częstotliwości. Zatem zastosowanie dyfuzorów w małych pomieszczeniach pozwoli nam zaoszczędzić górę pasma – a co za tym idzie, wyrazistość nagrań. Współczynnik pochłaniania dla tego dyfuzora nie przekracza wartości 0,5 czyli połowy skali. Zaś rozpraszanie mieści się w przedziale 0,6 a 0,8. Zastosowanie takiego dyfuzora pozwoli rozproszyć dźwięk jednocześnie nie tracąc go w pomieszczeniu. 

Podsumowanie

Dobre zrozumienie działania tych dwóch ustrojów akustycznych pozwala na świadome stosowanie ich w pomieszczeniach. Współcześnie akustyka oferuje nam także łatwe uporanie się z konkretną częstotliwością w pomieszczeniu. Wystarczy zastosować do tego strojone ustroje pochłaniające czy rozpraszające dźwięk. Do takich zabiegów potrzebne są jednak bardziej precyzyjne pomiary. Pamiętajcie jednak, że zastosowanie ogromnej ilości pianek czy paneli nie rozwiąże wszystkich akustycznych problemów. Dobrze jest stosować je z rozwagą, żeby tego pomieszczenia nie.. zabić. 

Czy korzystacie w swoich studiach nagrań czy pracowniach z paneli akustycznych? Jak je rozmieściliście? Zrobiliście je sami czy kupiliście? Jaki efekt dały Wam te panele akustyczne? Porozmawiajmy o tym w komentarzach!

Po więcej ciekawostek z dziedziny audio bardzo serdecznie zapraszam Cię do śledzenia mojego profilu na instagramie! 
KLIK

Artykuł Panele akustyczne w studio – jak, gdzie i kiedy? pochodzi z serwisu Akustyczny Punkt Widzenia.